Em Belas Promessas, a ambição envenena a atmosfera política fragmentada de um subúrbio parisiense. Este drama conciso e emocionante consegue dissecar uma série de questões filosóficas sobre integridade e cargos públicos sem perder de vista as histórias constituintes mais silenciosas e específicas que precisam de uma resposta urgente.
Clémence Collombet (Isabelle Huppert) é a prefeita de uma cidade cronicamente assolada por crises, desde alto desemprego e serviços sociais precários até proprietários de favelas exploradoras. No topo de sua longa lista, no entanto, está Les Bernardins, um grande complexo habitacional que precisa desesperadamente de reformas. Clémence não é uma escolha óbvia para os talentos de sua protagonista. Uma ex-médica que se tornou prefeita de uma cidade empobrecida nos arredores de Paris, agora chegando ao fim de sua carreira política, ela é uma mulher decente e conscienciosa que fez um trabalho respeitável no cargo, mas não parece abençoada com grande ambição ou imaginação.
No entanto, apenas por causa de quem a está interpretando, antecipamos que alguma camada adicional de complexidade ou complicação humana surja nessa mulher meramente respeitável e, eventualmente, nós (e ela) seremos recompensados. Quando Clémence recebe uma oferta inesperada para se tornar ministra do governo, seus princípios altruístas são descartados e sua consciência repentinamente atormentada, então o drama político comedido do roteirista e diretor Thomas Kruithof começa a progredir.
Mesmo depois de mostrar as partes ruins de Clémence, a trama ainda traz algo cauteloso e inexplicável. Fixado de forma inteligente nas camadas que são a política na prática, Kruithof é tão resistente a dramas de estilo cinematográfico mais emotivamente amplificados que seu filme corre o risco de sair sem força e até um pouco severo. O trabalho tipicamente excelente de Huppert, nitidamente igualado pela atuação de Reda Kateb como Yazid, chefe de gabinete do prefeito que se rebela gradualmente, é o único atrativo internacional para um filme que às vezes parece o piloto de uma série de TV mais complicada e pacientemente absorvente.
Conseguimos analisar também uma subtrama atual mais crítica, envolvendo uma proposta multimilionária para renovar um conjunto habitacional social em ruínas. A sombra da tragédia da Torre Grenfell em 2017 e a discussão global que foi gerada sobre o papel do governo com relação à segurança cotidiana é sentida no roteiro pensativo e falador de Kruithof e Jean-Baptiste Delafon. Enquanto Clémence se prepara para concluir seu mandato como prefeita para embarcar em uma aposentadoria para a qual não tem nada planejado, ela deseja que esse investimento no futuro de seus constituintes mais pobres seja seu legado duradouro.
No entanto, assim que ela entra na reta final, alguns obstáculos imprevistos ameaçam arruinar todo o projeto – e assim que Clémence se prepara para enfrentá-los, ela se distrai com a possibilidade repentina de um grande upgrade na carreira. Ela é instantaneamente atraída para um nível de poder político que ela nunca buscou anteriormente, embora possa ter um custo para o público que a levou até lá em primeiro lugar. Inicialmente, ela é avisada que terá que desaprender todas as prioridades socialmente conscientes que adotou como prefeita, reportando-se ao primeiro-ministro e depois aos seus eleitores.
Na verdade, as idas e vindas políticas da trama de Kruithof começam a eliminar suas possibilidades como estudo de personagem, o que significa que o filme nunca atinge a intensidade máxima em nenhum dos departamentos. Gostaríamos de aprender mais sobre como Clémence vive quando não está vivendo para os outros – seu relacionamento distante com seu filho é apenas um desses intrigantes fios soltos – e até mesmo Huppert só pode intuir tanto. Belas Promessas se afasta da sua protagonista no momento em que queremos ampliar, para obter uma imagem maior reconhecidamente fascinante: é um cinema distintamente democrático a esse respeito, mas poderia agradar um pouco mais o ego de sua heroína.
Enquanto Clémence e Yazid guerreiam entre si, os inquilinos de Les Bernardins tentam satisfazer as suas necessidades e reparar o seu edifício. “O Estado sempre dará um jeito de não fazer nada”, diz Michel, um homem de bigode que possui um apartamento no prédio em ruínas. As implicações desse sentimento pairam sobre o restante do filme, enquanto questões pessoais e políticas impedem repetidamente os esforços para ajudar esses inquilinos. Ele traz à tona a verdadeira crise da ambição política: a maneira como sempre consegue deixar o povo para trás.
Belas Promessas já está em cartaz nos cinemas brasileiros.
