Bem, olá novamente para David Benioff e DB Weiss (Criadores da série Guerra dos Tronos), desta vez na Netflix, com uma adaptação dos mais desafiadores livros de ficção científica, O Problema dos 3 Corpos de Liu Cixin. A série de oito partes se inicia com uma cena verdadeiramente angustiante durante a Revolução Cultural Chinesa (lá em 1966) na qual um eminente professor de física, que caiu em desgraça com a Guarda Vermelha por ensinar os princípios da ciência ocidental, é espancado até a morte no palco diante de sua esposa – que o denuncia enquanto ele é morto – e sua filha e protegida, Ye Wenjie (Zine Tseng), presencia a cena na plateia. Uma das linhas do tempo a segue enquanto ela é enviada primeiro para um campo de trabalho forçado na Mongólia Interior e depois, quando suas habilidades de astrofísica são necessárias, para um misterioso projeto científico (muitos botões, grande antena parabólica) em suas proximidades.
No presente (2024), aceleradores de partículas ao redor do mundo começaram a entregar resultados que zombam de todas as leis físicas conhecidas e eminentes cientistas estão se suicidando – ou parecem ter se suicidado – a uma velocidade extraordinária. Esses “suicídios” estão sendo investigados pelo ex-policial Da Shi (Benedict Wong). Ele reporta para Thomas Wade (Liam Cunningham), uma figura sombria que trabalha para (ou é possivelmente o chefe de) uma autoridade secreta ainda mais sombria determinada a preservar a humanidade. Ou não. Eu acho.
De qualquer forma, uma das mortes misteriosas reúne um grupo de cinco ex-alunos da falecida professora. Compreende o gênio subestimado, quase niilista, Saul (Jovan Adepo), a engenheira suprema Auggie (Eiza González), que está prestes a fazer uma descoberta que mudará o mundo na tecnologia de nanofibras, o brilhante físico teórico Jin (Jess Hong), o desistente relativo Will (Alex Sharp), que ensina ciências no ensino médio mas ainda é apaixonado por Jin tal como era nos dias da universidade, e Jack (John Bradley), que se vendeu para fazer fortuna com lanches e cuja riqueza vai ser útil mais tarde. E quem era a professora deles? Vera Ye (Vedette Lim), a neta do cientista que morreu no início do primeiro episódio em Pequim. A primeira de muitas conexões se formando, voltando sobre si mesmas e se ligando novamente.
Em breve, Auggie é visitada ou começa a ter alucinações com uma contagem regressiva para o que parece ser sua própria morte – e apenas renunciar às suas ambições de nanofibras irá interrompê-la. Um jogo de realidade virtual impossivelmente avançado entra em jogo e pode ou não estar conectado com a morte de Vera e dos outros cientistas. Personagens aparecem que não são vistas nas câmeras de segurança e que parecem saber mais sobre outros personagens e o futuro do que deveriam. Mais preocupante ainda, um número crescente de lousas está sendo trazido por pessoas que pretendem explicar um número crescente de operações geométricas dimensionais superiores, mecânica orbital, o “Sinal, Uau!” e todo tipo de outros lembretes de algo muito importante. Não importa o quanto o time de adaptação traga interesse humano para um livro sobre física abstrusa e abstrata, ainda haverá problemas complexos que todos teremos que fazer o nosso melhor para entender.
No entanto, O Problema dos 3 Corpos faz um bom trabalho para nos levar adiante, tanto através do sofrimento implacável, mas nunca exagerado, e do endurecimento de Ye Wenjie enquanto ela suporta seu aprisionamento efetivo no terreno do projeto – e o roubo de seu trabalho por outros – quanto pelo mistério do presente. Ele tem uma ótima aparência, logo temos Jonathan Pryce se juntando às sessões como Mike Evans, um ativista ecológico que se tornou um recluso bilionário magnata do petróleo, e as respostas para o mistério de quem (e o que) são as forças extraordinárias, o que eles querem e quem os convocou são distribuídas a um ritmo justo.
Mas não consegue se livrar completamente da abstração fria que estava no cerne dos livros e que é reverenciada por seus fãs. É impressionante, é – no seu melhor – intrigante, mas a ameaça está distante, metaforicamente e literalmente. Há enigmas para resolver, se você for capaz, mas nada e ninguém para torcer. Mesmo seu design como uma metáfora para a crise climática e a inércia humana diante do destino potencialmente sombrio não lhe dá peso suficiente – na verdade, tal é o caminho dessas coisas, pode até servir para nos alienar ainda mais do envolvimento emocional. Não será a resposta da Netflix para Guerra dos Tronos. Mas Benioff, Weiss e seu colaborador Alexander Woo provaram, sem dúvida, mais uma vez que não há tal coisa como um romance inadaptável.
